亞洪說(shuō)，雨天不適合聽(tīng)馬勒。為什么？我就很納悶。說(shuō)馬勒的交響樂(lè)潮濕，只有亞洪這么說(shuō)。這是他從指揮棒上體味出來(lái)的一種對(duì)音樂(lè)的感覺(jué)。這感覺(jué)我沒(méi)有。他再三強(qiáng)調(diào)：音樂(lè)，會(huì)見(jiàn)。他也叫我音樂(lè)會(huì)見(jiàn)。我不想見(jiàn)。因我產(chǎn)生不了他所謂的潮濕的那種感覺(jué)，我甚至?xí)欣г谏衬沟亟箍什话驳哪娣锤杏X(jué)。在天資上跟亞洪向背而立，會(huì)見(jiàn)，還會(huì)見(jiàn)什么呢？感受的結(jié)果一定是南轅北轍。

確切地說(shuō)，我是個(gè)樂(lè)盲，我不懂音樂(lè)。但他還是要求我，音樂(lè)，會(huì)見(jiàn)。

不赴音樂(lè)會(huì)的亞洪已夠儒雅、夠小資的了。高額，高鼻梁，高高后揚(yáng)的蓬松發(fā)型，架著一副文質(zhì)彬彬的眼鏡。在對(duì)近代文人的想象中，找得出很多同類的影子。他會(huì)一口英文，也會(huì)寫(xiě)一兩首現(xiàn)代漢詩(shī)，三樓書(shū)房?jī)?nèi)始終放置著一臺(tái)“Rancilio”牌子的意式咖啡機(jī)，壓榨著羊糞似的肯尼亞咖啡豆。音樂(lè)響起，自然是西洋的古典樂(lè)曲，作為背景同時(shí)跟咖啡豆焦味的濃香氣味，在客人們的鼻底與耳際之間繚繞�？瓢喑錾淼膩喓椋瑥浡Х榷瓜阄杜c柴可夫斯基的音符，蟄伏在溫州某一個(gè)深巷里，儼然一只沐浴過(guò)歐風(fēng)美雨的“海龜”。于是有文友戲謔他：假洋鬼子。

從廣義而言，亞洪是位時(shí)尚的新散文作家。行文流暢、輕快、不拘一格。近年，他掛著單反，四處游走于鄉(xiāng)村、閭巷，寫(xiě)小巷，寫(xiě)村落，用取景框與鍵盤(pán)記錄下時(shí)代變遷中即將消逝的時(shí)光碎片。在我看來(lái)，他寫(xiě)得最出彩的還是多部與音樂(lè)有關(guān)的專著，像《音樂(lè)為什么》《天鵝斯萬(wàn)的午后》，在樂(lè)界產(chǎn)生過(guò)一定的影響。他的音樂(lè)隨筆跟他的個(gè)人氣質(zhì)已水乳交融在一起，敏銳，前衛(wèi)。用通俗的話說(shuō)，就是比較洋氣。他的寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)已把他與音樂(lè)廳、大劇院、指揮、樂(lè)團(tuán)聯(lián)系在一起，與切利比達(dá)克，與福萊、瓦格納、海頓、莫扎特、柴可夫斯基、普羅科菲耶夫這些人名聯(lián)系在一起。他熱愛(ài)音樂(lè)，甚至愛(ài)屋及烏，給自己心愛(ài)的書(shū)房取了個(gè)齋號(hào)：水樂(lè)齋。那年，嶺南歸來(lái)適逢臺(tái)風(fēng)時(shí)節(jié)，烏云密布，他竟然獨(dú)自冒著颶風(fēng)將臨的危險(xiǎn)，帶著塊青田封門(mén)石駕車來(lái)訪。我用刻刀在印石上為他奏下一行邊款：音樂(lè)如水漫過(guò)的房子。

沒(méi)有音樂(lè)，人生是一個(gè)錯(cuò)誤。尼采這樣說(shuō)。我接納了這個(gè)錯(cuò)誤。拿兒子的話說(shuō)，這是沒(méi)有辦法的事。盡管是一知半解感受著蝌蚪跳躍的力量，但我還是個(gè)樂(lè)盲，我不懂音樂(lè)。但亞洪還是鼓勵(lì)我，音樂(lè)，會(huì)見(jiàn)。我拒絕過(guò)他：音樂(lè)，不會(huì)見(jiàn)。

作為北京師范大學(xué)“京師愛(ài)樂(lè)叢書(shū)”系列之一的《音樂(lè)會(huì)見(jiàn)》非常精致，亞洪用了5個(gè)樂(lè)章漂亮地完成她。馬勒、瓦格納、切利比達(dá)克，這些大師的作品，如節(jié)慶的燈籠，不，如珠寶大師手掌上的水晶，非常純凈、專業(yè)、晶瑩剔透地穿在一起。亨德?tīng)栒f(shuō)，音樂(lè)的目的是使人高尚起來(lái)，于是我開(kāi)始了閱讀。

“定音鼓熄滅了，小號(hào)熄滅了，長(zhǎng)號(hào)熄滅了，大號(hào)熄滅了，豎琴熄滅了，單簧管熄滅了，只有幾把弦樂(lè)器拉動(dòng)著，細(xì)如游絲，像死前呼出的最后一口氣。我望著臺(tái)上的人，不敢呼吸，場(chǎng)內(nèi)聽(tīng)不到任何音樂(lè)，足足有一分鐘的時(shí)間，我都要哭了�！边@是法蘭克福廣播交響樂(lè)團(tuán)德國(guó)指揮家帕沃·雅爾維演繹馬勒《第九交響曲》的情景結(jié)尾，也是樂(lè)評(píng)家鄭亞洪在《蘇州，法蘭克福，馬勒》一文中所描述的結(jié)尾。馬勒要死了，他要最后看一眼他的故鄉(xiāng)，看一眼依然茂盛的樹(shù)、花、草，看一眼他的女人阿爾瑪。

面對(duì)彌留之際的馬勒，亞洪說(shuō)，馬勒對(duì)生的渴望、對(duì)生活的眷戀，被小提琴毫無(wú)保留地宣敘出來(lái)。

亞洪看這場(chǎng)演出、寫(xiě)這篇文章已經(jīng)過(guò)去8年了，我不是被馬勒、被帕沃·雅爾維所感動(dòng)，因?yàn)槲腋静皇煜に麄円膊欢盟麄�，我是真心被亞洪�?shī)一般的文字所感染，被亞洪小說(shuō)一般的描述所感動(dòng)，他的表述如此寧?kù)o，如此優(yōu)美。他在觀賞柴可夫斯基《第五交響曲》的時(shí)候，看到指揮家切利比達(dá)克，突然來(lái)了個(gè)大轉(zhuǎn)彎，放棄了沖刺，由慢變成徹底的慢。因?yàn)槁�，這就是高潮，高潮中的高潮。

當(dāng)讀到這些章節(jié)，我禁不住暗暗喝彩：太棒了！文字鏈接著音符，令人心扉震顫。我聯(lián)想到人的一生，自己的一生，慢些，再慢些，這是人生的高潮，高潮中的高潮�！兜谖褰豁懬肥遣袷稀氨瘣砣壳敝凶顝�(fù)雜的一部，而終曲又是最具矛盾、最不平衡的一個(gè)樂(lè)章，表現(xiàn)生命、歡樂(lè)和幸福的音樂(lè)十分動(dòng)人，讓無(wú)數(shù)歷經(jīng)苦難的人們，備感親切。

由衷地要從內(nèi)心伸出一只瘦弱的手，握一握亞洪。覺(jué)得沒(méi)有理由再說(shuō)：音樂(lè)，不會(huì)見(jiàn)。

古典樂(lè)評(píng)以外，巴洛克音樂(lè)、尼德蘭音樂(lè)、印象派音樂(lè)、浪漫或后浪漫派音樂(lè)，期待亞洪有更多的嘗試與涉足，在音樂(lè)領(lǐng)域的抒寫(xiě)方面遨游得更廣闊、更遼遠(yuǎn)。